Star Wars Insider: Roger Christian

El decorador de escenarios y director Roger Christian habla sobre ayudar a definir la sensación de ciencia ficción del futuro usado de George Lucas en la película original.

Roger Christian fue una de las primeras personas contratadas para trabajar en Guerra de las Galaxias. Como decorador de escenarios de la película, su tarea era transformar la idea de George Lucas de una galaxia vivida en algo real, tangible y filmable. Sus esfuerzos le valieron un Premio de la Academia, compartiendo el Oscar al Mejor Diseño de Producción con John Barry, Norman Reynolds y Leslie Dilley.

En un extracto exclusivo de Información privilegiada de Star Wars #211, el escritor Brandon Wainerdi se sienta con Christian para conocer sus primeros recuerdos de trabajar en Star Wars: una nueva esperanza y su regreso a la saga como director de segunda unidad para ambos Star Wars: El retorno del Jedi y Star Wars: La amenaza fantasma.

Información privilegiada de Star Wars: ¿Cómo te involucraste con George Lucas y Guerra de las Galaxias?

Rogelio cristiano: Me llamaron para ayudar en Mujer con suerte (1975), en colaboración con John Barry. John estaba en Guaymas, México, convirtiendo edificios antiguos en escenarios de la época de 1920. Esa película fue escrita por Gloria Katz y Willard Huyck, quienes ayudaron a escribir Grafiti americano (1973). Nos hicimos grandes amigos, y le sugirieron a George que debería venir y conocernos a John y a mí, ya que estaba buscando talento inglés para trabajar en su próxima película.

Cuando George y Gary Kurtz llegaron por primera vez, yo estaba afuera con mi equipo arreglando una antigua fábrica de sal para la película. George se me acercó y me dijo: “Estoy tratando de hacer esta película espacial, pero es más como un western de ciencia ficción”. Así lo describe. Nunca me había conectado con las películas de ciencia ficción. Siempre fueron mundos demasiado brillantes y nuevos, completamente falsos, pero así es como la gente veía el futuro en ese entonces. Le dije que veía el futuro como un automóvil viejo magullado y dañado, pero que sigue funcionando y se repara constantemente. No tenía idea de que básicamente estaba describiendo el Halcón Milenario. Así que esa fue la conversación. Luego, George tomó una pala y comenzó a palear sal conmigo mientras charlábamos. John Barry y yo fuimos contratados en ese mismo momento.

Chewie, Luke, Obi-Wan y Han en la cabina del Halcón MilenarioEl Halcón Milenario

Información privilegiada de Star Wars: ¿Cómo aplicaste esa sensibilidad a conjuntos como el Halcón Milenario?

Rogelio cristiano: Halcón cockpit fue en realidad el primer set que hice. Obviamente 2001: una odisea del espacio (1968) fue la película de ciencia ficción histórica antes que nosotros, pero era demasiado brillante y hermosa. No era lo que George quería, así que comencé a investigar submarinos y cabinas de bombarderos B-52. Empecé a pensar que, si solo usaba chatarra real de avión, podría superponer todos los decorados con ella. Empecé a ir a todos los aeródromos de Londres, comprando chatarra de aviones, que encontré que no costaba nada. Había montañas de motores a reacción, y estaba tomando todo lo que podía.

Gasté $100,000 por debajo de mi pequeño presupuesto, porque nadie quería esta chatarra. Pero era barato como un chip, y ese era el núcleo del diseño de Guerra de las Galaxias. Toda la zona de bodega del Halcón terminaron siendo millas de chatarra y tuberías de PVC.

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